as a rule
- ゲームとしての物語 ―3,ゲームと物語の分岐点―
久々にキター！
http://red.ribbon.to/~kiriko/rule3.htm
「駒」に振り分けられる「アビリティ」は、大まかに分けて二種類存在するのである。
ひとつは、「能力アビリティ」。これは「その駒が何を出来るか」を規定するアビリティである。「クイーンは縦横斜めに好きなだけ動ける」というのがこれに当たる。ジャイアンは喧嘩が強い、ブラックジャックは手術が巧い、夜神月は頭がいい……といったものも「能力」である。
そして、もうひとつの「アビリティ」が、登場人物の「内面アビリティ」になる。この要素は、登場人物の性格や嗜好、目標、どの人物を好いていてどれを嫌っているか……などなどがこれに当たる。「一つのシチュエーションに置かれた時、この人物はどのような行動をするか」を規定するものである。
（かなり省略して抜粋しています）
さすがである。
今回の説明は、我々がまったく知らなかったことではない。
これらのことは、我々はこれまでの作品鑑賞経験から、無意識に身につけていて、常識的に知っていることである。
しかし、それを特に問題意識として浮き彫りにしないでスルーしている部分でもある。それを見事に言語化してくれているところが素晴らしい。
物語の主人公にはしばしば「弱点」が設定されるが（ネズミが嫌いだとか、高所恐怖症だとか、警察に追われているとか）、これもある種のアビリティである。（能力と内面のどちらに分類すべきなのだろう？）
「ネズミと出会う」「高いところを通らないといけない」「向こうから警察がやってくる」というシチュエーションに遭遇したとき、これらのアビリティが発動し、サスペンスが生まれる。
さて、この二種類のアビリティの最も大きな違いはなんだろうか。
それは、前者が原則的にほとんど変化しないのに対し、後者が生き物のように変化していくことにある。「ジャイアンは喧嘩が強い」という「能力アビリティ」は、基本的に変化しない。 が、「内面アビリティ」はちょっとしたことでどんどん変化してゆく。『さようなら、ドラえもん』において、のび太のジャイアン襲撃時アルゴリズムは、「ジャイアンに襲われる → 逃げる」である。しかし、「ドラえもんが帰ってしまうこと」をバネに、のび太は「ジャイアンに襲われる → 立ち向かう」といったようにアルゴリズムを変化させる。。このように、「内面アビリティ」は物語の中でどんどん変化してゆく。 そして、「物語を読んでなぜ感動するか？」の答えが、この「内面アビリティの変化」にある。つまり、登場人物の「成長」である。ほとんどの物語は成長物語であり、読者は主人公が成長していく姿に感動を覚える。つまり、「内面アビリティ」のアルゴリズムの変化に感動を覚えるわけで、この推移が物語の感動の正体だ。
私は最近のジャンプマンガを読んでないので古い例になるが、『ドラゴンボール』『聖闘士星矢』『ダイの大冒険』などのバトルマンガは、「主人公はこの強敵に絶対勝てない」→「逆転勝利」というフローをたどる。
主人公と強敵の能力アビリティは歴然としており、そのルールに従えば、主人公は絶対に強敵に勝てないはずなのである。それにも関わらず勝ててしまうというのは、キリコさん指摘の「さようならドラえもん」の例とある意味同じである。*1
さて、これらを「アビリティの変化」ととらえるか。まあそれでもよい。「戦いのさなかで新しい技を編み出した」とか、具体的に「能力アビリティの変化」が描かれる場合がある。
そういう場合はさておき、しかしこういう見方もできる。
「アビリティ」は変化していない、と。
ただ、低い確率で発動する何かがそこに内包されていて、それがたまたま（あるいは精神の力で）発動した、とも解釈できる。
つまり「奇跡」である。奇跡の発動理由としては、主に「根性」（主人公の意志の強さ）が好まれる。*2
この「奇跡」の目撃によって読者は感動を覚えている、ということも考えられる。
ビデオゲームの例でいえば、モンスターの攻撃を受けて死んだと思ったら、HP1でギリギリ生きていて、次の敵の攻撃をかわして、会心の一撃で敵にトドメをさした、みたいな場合である。この場合は、彼我の能力は変わっていない。
